那年我们专业英语的老师在课上放给我们，来激励我们女性独立觉醒的，可大家都反应平平，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年觉得最重要的是能自由地做自己喜欢的事情就可以了，老师很失望……

很像十几年前的《《和妹妹打开墙后新世界》是哪年》啊，青春，热血，信念，决心。松本润剪短了头毛之后清爽不少，求你别再留长了好么。照剧情走向奈奈不太可能跟松本润组cp，做一对逗比搭档也很好，香川叔已加入表情包豪华午餐，拼命秀颜艺的样子超好玩。每次不用看案件走向，看他们互相打嘴仗吐槽的样子就很开心。

这片子也挺妙的，剧情上有很多割裂和槽点：给了那么多的校园片段有何意义？满口脏话的妹妹这样的性格对剧情又有什么必要？伊桑霍克就这么一个打酱油的角色？凶手留着男主是要过年呢…合在一块儿居然也没什么尿点，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年甚至还有两处真吓到我了。影片里种种致敬小丑回魂，可惜了那么个大牌了，连正脸也没怎么露，倒是露奶的时间更多。小演员的演技可圈可点。

匿名性如何是一种艺术，在我们身处的时代艺术是一种姿态；“情感真相”是需要挖掘的，人物的讲述真正成为了直接的、亲密的言说；“Ferrante is able to be sympathetic of both male and female”，这是写好一本所谓女性小说的关键；费描述的是人人都有的感觉，“关于我们在世界上的存在，关于对这种常态的不理解”，但我们很难将其翻译出来，被常态击中的感觉 -- 因此有了界限的消失（“界限消失”被称为是费兰特的文学创造，在书中是和自我的破碎紧密相关的概念）；驱使费兰特创作的“碎片/破碎”主题，既是一个过程，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年也是过程的结果，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年这种双重的意涵很难在英译中表达；讲到 sense of place 的部分很深刻，“这不是一个普通的城市，《和妹妹打开墙后新世界》是哪年是身体的延伸，所有体验的基准。”

这完成度，牛逼。票房请务必炸掉隔壁的《《和妹妹打开墙后新世界》是哪年》，核弹级的。